密密麻麻的“密集恐惧症”，你有吗？

恐惧是一种与生俱来的情绪。 这种消极情绪比喜悦、幸福、幸福等积极情绪更原始、更持久。

不仅是人类、动物甚至植物，任何生命体，生存的压力都会产生或多或少的恐惧。 例如，含羞草植物在受到外部刺激时会收缩。 这是由生存本能恐惧演化而来的一种自卫机制。 这种机制在人类进化到生物链的顶端之后并没有变得更加先进。 容奶奶扔了一个茶杯，把它挖了出来。 银针一出来，紫薇哥哥就缩在角落里哭了一地。 说白了，她就像人类的含羞草一样。

在微观层面上，人体在遇到刺激时也会产生类似的反应，也就是我们常说的“起鸡皮疙瘩”。 这种微生理活动，其实就是很多人患上“密集恐惧症”的根源。 看到莲蓬、空空的手指或者其他密密麻麻的东西，心理强大的人都会头皮发麻，心理比较脆弱的人也会感觉发麻，更不用说看图片了。 ，就连网上听到芝麻少女的笑话也会让你晕倒。

这种恐惧是现代人从祖先那里遗传下来的问题。 早在石器时代甚至更早的时候，人类就常常处于饥饿状态，吃任何能吃到的东西。 它们不仅吃疾病，还经常吃虫子。 原始人感到不适时，会呕吐，发现食糜中有一滩爬行的虫子，他们自然会将虫子清除掉。 它与疾病和死亡相关，随着时间的推移形成本能的恐惧。 所以当他们看到虫子从洞里爬出来，或者虫子爬满手臂的时候，他们就会不自觉地让大脑告诉我们的皮肤锁住所有的毛孔，防止虫子钻进去，鸡皮疙瘩就出现了。

与强烈的恐惧类似，早在镜子发明之前，人类就对任何能反射自己的东西（比如水）产生了同样的心理情绪。 然而，与百分百的虫子爬行等负面情绪相比，自我探索的好奇心和一定程度的自恋空手指莲蓬乳，在照镜子的行为中混合了太多的因素，使得恐惧的解释变得复杂。

恐怖电影利用了这种复杂的恐惧情绪，不断地利用镜子来制造恐怖的画面。 这种套路在经典恐怖电影《闪灵》中通过镜头调度运用得非常巧妙，而日本恐怖电影《指环》中雪花闪闪发光的电视机本质上就是一个镜体。 但不管怎样，镜子在恐怖片中的作用就是制造一种心理游离。 镜外的现实世界和镜内的奇幻世界，哪怕只隔着零点几毫米的水银镀层，也足以让人浮想联翩。 开放的人脑子里装了万千鬼魂。

所以当我弄清楚后，最初有人邀请我看《镜子》，但我拒绝了。

一是因为与镜子有关的恐怖场景都被前人啃过了。 不仅是镜子，厕所、床板、天花板、水龙头、楼梯间、电梯门等都因恐怖电影而被损坏。 ETC。; 其次，因为某局高举孔子的口号：“子不言，妖神惑”。 新中国以后，中国不仅失去了妓女，而且还可以高兴地喊：“师父，所有的妖精都被我老孙用金箍棒消灭掉了。” 《啦！》中国鬼片没有妖精没有鬼，只有精神病患者，是社会主义的另一大特色。

在这种无神论逻辑下，中国的恐怖电影不仅允许用脚镣跳舞，而且只允许用脚趾跳舞。 所有的谜团，无论是否被拉出银河系，都必须符合“走近科学”的精神，不言而喻，以至于大多数中国恐怖电影创作者都放弃了治疗。 他们不但自己放弃治疗，还顺便使用。 脚趾在无数烂片里被拍过，白脸红眼长发，只要有这个，就是鬼片。 所以现在如果你看到一个脾气暴躁的男人从电影院冲出来，大喊：“这是什么鬼电影？！” 那么不用查票根，基本上就可以断定他们刚刚看的可能真的是一部“鬼”电影。

再加上赚钱的行业心态和50毛钱的特效，让大众对中国恐怖电影产生了集体不信任。 当电影院破旧厕所里闪烁的荧光灯管比电影本身还可怕时，恐怖电影的集体缓慢死亡倒计时已经到来。 在我们耳边响起。

正是在这种零期望的心态下，《魔镜》意外地变得有趣起来。 故事拼盘的封装形式和三种意图不同的叙事，就像一针肾上腺素直击中国恐怖电影疲软已久的腰部，让观众平静淡然的心显得有点像直子。线。 打。

从结构上来说，《镜》中韩太忠的三个故事本质上避免了鬼片没有情节、没有音乐的通病。 为了满足影片时长的及格分数，很多导演只能在剪辑室里强行强行卖淫，用大量不值钱的镜头为投资方注水，让本该瘦的鬼片节奏简洁在出现后变得臃肿。 “猪头”。

韩国的《手机》是三章中最接近传统表现手法的鬼片。 深受佛教影响。 做坏事有报应的因果论，在东方人眼里是世界标准。 一个美丽的女孩醉酒驾车惹上麻烦，不肯救人，并被鬼魂缠住。 最终空手指莲蓬乳，她在“她罪有应得”的伦理批评下摔死了。 为了符合国情，《手机》中的“鬼”只是她心里的鬼。 最后，导演强迫她把这个故事带回悬疑推理的现实世界。 虽然我们可以理解那种无奈，但是那种无奈是一模一样的。 结果，原本充满恐怖的气氛，终于像皮球一样泄了气，成为整部电影中最弱的一个。 章节。

泰国电影《奶奶》并没有重复同样惊喜的鬼片套路。 虽然真的有鬼来了，但却是整部电影中最温柔的一段，和《手机》中劝人做好事是一样的。 不同的是，《奶奶》以缓慢的节奏讲述了一个家庭三代人之间未决的爱情故事。 无批判目的的散文结构营造出一种恐怖而又温暖的氛围。 遗憾的是，受限于时长，整个故事并没有完全展开，人物显得有些无力，停在了直指人心的最后一厘米。

最令人惊讶的是中国出品的《电影》的经过。 这里的“惊喜”就是字面意思，既吓人又开玩笑。 可以说，这部戏中戏的鬼故事从根本上解构了传统的鬼片。 拍摄《黑夜1932》的剧组在资金紧张、演员扮大牌的各种矛盾中遭遇灵异事件的短篇故事，是……自嘲喜剧中嵌入恐怖元素，达到了难得一见的水准。完整合理。 这种一会笑一会害怕的模式，并没有刻意吊起胃口，让观众在保持轻松心态的同时也得到了心理锻炼。 我个人认为应该是未来国产恐怖片应该积极探索的一个方向。

对于很多不敢看鬼片的朋友来说，《镜子》几乎是近段时间唯一可以作为观影入门的作品。

但需要提醒的是，恐怖电影中反复强调的心理暗示仍然会对日常生活产生不可避免的影响。 《镜子》中反复出现的关键道具——镜子，也许会在未来一段时间内成为你的最爱。 恐惧的根源在于想太多。

时间已经接近凌晨，走出剧院的时候，夜已经深了。 我坐在驾驶座上，总是不自觉地想象着后视镜里映出的后座会突然出现一个人影，于是我颤抖着摇下车窗，调大音量，用城市的灯光给自己壮胆。

但当车轮缓缓压入小区昏暗的道路，周围只剩下浸泡在夜凉水里的黑暗时，最可怕、最难以忍受的事情还是发生了——

没有！ 有！ 车！ 少量！ 知道了！