唱歌气不足？试试练好丹田气的两个小妙招

——从吹唢呐与自学唱歌中悟出的发声真经

我往昔一直怀揣着想要唱歌的想法，然而最初是不存在相应条件的，后续有了条件，却又鉴于患有鼻窦炎，始终对唱歌抱有无信心的状态着。总是感觉鼻子处于不通气的状况，而唱歌是需要借助鼻子来吸气的，我笃定是不行的啦。

之后我吹奏唢呐，渐渐发觉，实际上鼻窦炎对于唱歌所产生的影响并非那般显著，只要气息运用恰当，依旧能够唱得出众。

于是，从去年8月份起始，我正式开展自学唱歌，如今耗时尚不足一年，能够成功演唱20多首歌曲，其中，蒋大为所演唱的《牡丹之歌》、郁钧剑所演唱的《说句心里话》、李娜所演唱的《苦乐年华》以及《青藏高原》这四首歌曲，给予我的启发最为巨大，我这套心得主要便是从这四首歌曲当中总结提炼出来的。

一趟唱一趟体会，再添上些许点拨，逐步整理出一套尤为简单、易懂的唱歌方式，不存在繁杂术语，尽是身体最真切的感受，任何人聆听都能够即刻通晓。

一、底气从哪来？吹唢呐练出丹田气

用来唱歌的丹田气，主要是从吹唢呐那儿获取的。吹唢呐跟唱歌练好丹田唱歌的小妙招，在气息方面全然是相通之态。都有着气要沉至小腹的要求，要稳住气息，还要顶住不去虚飘，不能光靠嗓子硬挤。能够这么说的，唢呐着实给我打下了最为扎实的气息基础底细，使得我只要一开口唱歌，气息就稳稳当当的，就很充足，就有根基。

二、唱歌根本：气在丹田

你唱歌的时候无论唱低音，还是唱中音，又或者是唱高音，动力全部在了丹田也就是小腹那里。气息它是根，这根做支撑的绝对是不能够断的。一旦断了，声音就会变得虚，还会飘，甚至会伤嗓子；气要是顶住了，声音才会有厚度，有力量，有支撑。所有的腔体，所有的共鸣，全部都要靠着丹田气给托着才行。

三、声音分四段：四个共鸣位置

从低到高，人声就四个共鸣腔体，顺序清清楚楚：

1. 胸腔（低音、浑厚）

2. 口腔（中间、核心）

3. 鼻腔（中音、透亮）

4. 后脑勺/头腔（高音、拉长音）

总结成一句最好记：

气在丹田，声分四段。

四、腔体搭配：最多两个一起共振

歌手唱歌时，并非仅使用单一腔体，也绝不能同时运用好几个腔体，一旦腔体数量增多就会导致声音发散，一旦腔体种类繁杂就会致使声音杂乱。而最好听且最好控制的情况，乃是两个腔体共同产生震动。

规律也很实在：

位置离得近、音高接近的，更好一起震；

离得远、音差大的，就不太好控制。

胸腔和口腔好震

口腔和鼻腔好震

口腔和后脑勺好震

远的组合不是不行，只是需要气息搭桥、多加练习。

五、一首歌怎么用：口腔永远是主角

整只歌曲当中，运用频率最高、始终无法撇开的便是口腔，它身为核心枢纽，承担起了咬字的职责，履行着传声的功能，达成了连接高低音的任务。

唱低音、唱厚实：口腔 + 胸腔

唱中音、唱透亮：口腔 + 鼻腔

唱高音、拉长音：口腔 + 后脑勺（头腔）

六、结合我常唱的歌曲体会

1. 《说句心里话》

开始部分是以胸腔、口腔以及鼻腔作为主要发声部位，呈现出深情稳重且温暖厚实的音色，最后一句是高音长音练好丹田唱歌的小妙招，声音走向是往后脑勺方向，有着轻松又具备力量的特点。

2. 《牡丹之歌》

声音明亮集中、穿透力强，多用口腔 + 鼻腔，气息顶得很足。

3. 《青藏高原》《苦乐年华》

高音数量多，长音数目多，势必要口腔跟后脑勺协同配合，才能够既唱得高，又能拉得长，并且还不损耗嗓子。

七、声音为什么厚实？像双喇叭音响

通过仅使用单一腔体来传递音频信号，所产生的声音会显得单薄且缺乏稳定性，仿佛只是一个普通喇叭在发出声响。而当两个腔体同时进行共振时，就如同音响系统中配备了低音喇叭与高音喇叭共同作用，在声音传播的过程中，一个在前一个在后，一个厚重一个明亮贝语网校，两者呈现出明显的层次差异，营造出具有深度的空间感，此时声音瞬间变得厚实饱满、立体丰富、不再单调乏味。由此可以得出这样的结论：要想获得一个令人愉悦的美妙声音，至少需要两个腔体相互搭配协作才行。

八、最终感悟

气在丹田，声分四段，

人体本身，就是最好的乐器。

这一套物件不存在繁复的那一套理论，全都是我从吹奏唢呐，以及自学唱歌且时长尚不到一年这儿一点点琢磨感悟得出的，它具备简洁、明了、贴近现实生活的特性。无论是自己去练习，还是向别人讲解，都能够清晰透彻，一听就懂，一学就会。