日本歌舞伎家族有钱吗？刚十郎的半身肖像

丁满/文； 黄松 / 编译者

18 世纪江户（今东京）的歌舞伎剧场区是城市生活的中心之一。 在剧院里，人们可以暂时逃离世俗的生活，沉浸在自己喜欢的演员的戏剧表演中。 歌舞伎演员放大的面部表情和身体姿势被画家制成版画。 其中较有影响的是胜川晴明创办的“胜川派”，他的学生中就有葛饰北斋。 芝加哥艺术学院博物馆（The Art of ）以“胜川派”为线索，展示“歌舞伎版画的黄金时代”。

歌川国贞，《川崎五十郎半身像》，1863年，大英博物馆

大约 400 年前，一种新的艺术形式在日本京都诞生。 虽然没有明确的记录，但几乎可以肯定是在 1603 年左右，一个炎热的夏夜。

同年，江户幕府成立。 德川家康提出了建设全国公路网的计划，并在江户城内修建了象征权力的日本桥。 江户，也就是现在的东京，是世界上最繁忙的城市之一，但当时的江户只是距离首都京都300多公里的“东部边境”。

江户曾有一条大河，就是今天的隅田川； 但京都东侧只有一条小溪，名叫鸭川，曾经是城市的尽头。 水流平缓，大多数人涉水而过。 江户时代，横跨鸭川的“三条桥”建成。 从江户的日本桥到京都的三条桥建立了一条“高速公路”，这就是歌川广重笔下的“东海道五十三道”。

河流就像一道分界线，划分着文明与愚昧。 河的一侧已成为无法无天的地方，酒馆和妓院蓬勃发展。 夏季，河水干涸，河床裸露。 人们步行往返于河两岸，嬉戏玩耍。 歌舞伎也在此时出现。

歌舞伎的始祖是日本妇孺皆知的美女奥野。 她是岛根县出云大社的巫女。 为了修复神社，奥野四处演出筹集资金。 表演中，她还即兴创作，融入现实生活中的幽默情节，深受观众喜爱。 今天我们无从得知阿果的舞蹈是什么样子，但她的“跳跃舞”很快就掀起了模仿热潮，一些“流浪女孩”也组成歌舞团表演色情舞蹈。 由于“吉”与“妓”读音相同，人们也联想到了这种表演形式。

第一个在日本记录这一新趋势的西方人是英国沿海贸易经理理查德·科克斯（ Cocks），他说歌舞伎（他自己的拼写）非常值得一看。

鹿野隆信工作室，《女性歌舞伎表演场景的屏风》（约 1615 年），纽约大都会艺术博物馆

然而，1629年，幕府以不道德为由禁止女性表演歌舞伎。 此后，美男开始扮演女性角色，产生了歌舞伎中的“女上型”，被称为“若藏歌舞伎”（尚未举行成人礼的青少年的发型为“若藏哈”）。 但问题并没有得到改善。 “若月歌舞伎”相貌英俊，深受武士们的喜爱。 恋爱自杀、私奔等社会事件时有发生。 在权衡各方利弊后，歌舞伎男演员最终需要剃掉迷人的前发，采用成人发型才能登上舞台。 歌舞伎演员在脱发后，常常用紫色头巾遮住头部，并在中间向前扎一束头发。 半月形。

在接下来的四个世纪里，歌舞伎演变成一种高度发展的戏剧形式。 虽然它总是在喧闹的地方，但它总是面对和诠释诸如嫉妒、谋杀、复仇等人类问题。 直到今天，歌舞伎表演中的女性角色仍然由男性扮演。 虽然紫色头巾已被废弃，但歌舞伎演员只要声音允许，就不会中断自己的职业生涯。 歌舞伎也成为了代代相传的职业日本歌舞伎家族有钱吗，艺名也是如此。 。

到了17世纪中叶，最好的男性歌舞伎角色被市川家族垄断，其最年长的成员名叫团十郎。 第一代市川团十郎（1660-1704）14岁首次登上舞台，去世后，最好的继承者被命名为市川团十郎（现任第十二代市川团十郎于2013年去世，其子市川虾夷仓原计划于2020年5月接替“市川团十郎”，但由于新冠疫情，接班的正式宣布被推迟）。 至此，歌舞伎的重心逐渐转移到江户日本歌舞伎家族有钱吗，并被允许在日本桥附近使用固定剧场进行演出。 观看歌舞伎表演成为江户市民生活的一部分，观众的喜好逐渐从美貌转向演技。

鸟井清信，歌舞伎演员，约 1708 年，纽约大都会艺术博物馆

剧院外设有海报板，用于宣传节目和明星。 这些海报大部分来自一家名为“Torii”的工作室。 其创始人之一鸟井清信被认为是“-e”的创始人。 据说他的父亲是神户的歌舞伎艺术家，以“”为名为剧院绘制广告和海报。 后来，父子俩搬到了江户，清信继续在那里谋生。 所谓“黑帮绘”，是指歌舞伎演员的肖像画。 通常以固定姿势展示歌舞伎明星演员，强调戏剧性时刻。 海报中，演员们并没有出现在舞台上，而是描绘在现实生活场景中。 也许一开始演员们为了自我推销而付费印刷，后来出版商也加入了这股潮流，《黑道绘》被大量印刷。

如今，日本、欧洲和北美都收藏了当时的这些版画。 美国芝加哥艺术学院正在举办“歌舞伎版画的黄金时代”，展示日本浮世绘版画的典型收藏。 本次展览重点关注18世纪下半叶从“鸟居派”分离出来的胜川画派。 1740年左右开始，受从长崎进口的中国木刻版画的启发，“黑帮绘”的色彩逐渐增多。 1765年，全彩木版画以“锦绘”的名义风靡日本。

芝加哥艺术学院博物馆收藏了大约 700 件胜川学派的作品，其中许多来自金融家克拉伦斯·白金汉 ( ) 的收藏，他于 1913 年去世后将这些藏品作为遗赠留下。银行家出身的学者弗雷德里克·古金 ( ) ）于1936年去世，是白金汉藏品进入博物馆后的第一位研究员和馆长。

胜川晴明，演员中村中狭在戏剧《源氏》（氏族）中饰演小田太郎（细节，约 1768 年），芝加哥艺术学院

“胜川派”的创始人胜川晴明培养了一批浮世绘画家。 到 1793 年他去世时，他的工作室已经制作了大量的吉绘版画。 胜川春明注重“写实”，擅长用细腻的笔触描绘演员脸部的细节。 尽管“现实主义”在歌舞伎演员的浓妆和戏剧姿势下是相对的，但他力求让观众产生距离感。 透过人群就能看到海报上的演员们。 除了男性歌舞伎演员外，他还关注女性，创作了《美人绘》，将浮世间的男女人物画成版画。

尽管胜川春内的美女画并不出名，但仍有学者称其为“18世纪下半叶最好的作品”。 胜川派的画风也成为当时的主流。 胜川春菜的弟子包括胜川春宏、胜川春秀、胜川春雄、胜川春志。 胜川春夫成为葛饰北斋，后来成为家喻户晓的名字。 由于葛饰北斋与哈尔希洛之间的不和，在老师去世一年后，葛饰北斋离开了胜川派，改名宗里。

胜川春星，初代尾上松助，约 1780 年

浮世绘戏剧版画也倾向于呈现一对演员，通常扮演恋人、主人和仆人的角色。 通常演员和角色的名字都会反映在作品中。 将这些作品与现有文献进行比较可以揭示该剧的标题。 由于演出日期通常是已知的，因此可以相对准确地知道印刷品的年代。 例如，在本次展览中，胜川春内的一部作品中，日本歌舞伎演员泽村宗十郎饰演黄师公，第三代市川团藏饰演张良。 据文献记载，已知这是1768年进行的“力量测试”。 但相关剧本几乎全部丢失，人们只能通过历史故事和胜川晴明的海报来想象该剧。

胜川春宏、泽村宗十郎饰演黄世公，市川团藏三世饰演张良，1768年上演的《实力较量》海报

然而《美人绘》的制作年份无法确定，这也使得浮世绘艺术家的作品如何发展的探寻变得困难。 通常只能通过表格和签名来判断。

胜川春吉，《市川猿之助 II》，约 1785 年

这些来自芝加哥艺术学院博物馆的保存完好的浮世绘作品展示了胜川派的遗产，为什么它在戏剧版画中如此受到高度重视，以及它如何展示了歌舞伎对当时观众的吸引力——显然，对于现代。 观众也一样。 同时，还提出“技”与“技”同音，意为“技艺”。

注：展览将持续至6月26日。本文编译自《阿波罗杂志》